答：（１）“穿着打扮”是生活中的一门艺术
１８２人是审美的主体，一切服装及其附属的装饰 （服饰、发型和化妆等），
都是为了把人装饰得更美。时装更是为装饰美化人，具体说，是为了更好
地装饰人体。
① 如果头部显大，颈显粗，不宜戴帽，适于穿 “Ｖ” 型领口的服装，
这样能造成脖口显细的错觉。另外这类人不宜穿 “锥” 子裤，及紧摆短
裙、尖头鞋等，以免显得头重脚轻，失去平衡。下装的穿着要有分量，要
稳重，这样才能达到整体的协调。
② 如果头部显小，颈显细，注 意 戴帽 或 在 头 发 上 多 加 大 的 装 饰，领
口以及领子以 “ ”，“ ”为好，下装不能太蓬松肥大，如果体
型好宜穿紧身裤、裙等。
③ 如果一个人的胸过大，可选择深色调服装。面料最好是无光泽而
有弹性，因为光泽引人注目，要避免穿着丝质服装，适宜穿宽松式上装。
另外，用点缀装饰转移视线也是好方法。
④ 如果是胸部平的妇女，应在胸部安排柔和的曲线装饰：“ ”，
最好不穿硬线条的上装。
⑤ 如果一个人的肩显宽，这对男子讲是优点，穿起服装有形，有男
子气概；而女子的肩部若过宽，就会减弱柔和的优美曲线，也不能充分表
现出女性美。宜穿多件套装，外套不系扣子，这 样 既 显 潇 洒 又 掩 饰 了 宽
肩。而肩窄又下滑的人，最好用垫肩来弥补。
⑥ 如果一个人的臂粗， 袖子应宽松， 不 要 让 袖 子 紧 紧绷在手 臂 上，
否则会感觉手臂更粗。而手臂太细的话，袖子就应小，也 可 搞 些 别 的 变
化，但不能无袖，以有装饰的中袖为宜。
⑦ 如果一个人的腰粗，宜选择直身或者剪裁自然，腰部曲线不太明
显的服装，不宜穿有松紧带的连衣裙，也不要系华丽的腰带或在腰部做别
的装饰。总之，不要让别人留意腰部。可以穿松身连衣裙，在胸部做些点
缀，这样腰粗的缺点就不大被人注意了。
⑧ 如果一个人臀部过大，不宜穿过紧的长裤、锥子裤等，裤子肥瘦
一定要适中。裙子最能掩饰这个缺点，但不宜穿旗袍裙。而臀部过小的人
最好选择有大花型图案的面料来制作裙子，腰部束紧，穿裤子时把裤子系
在衬衫外面。
⑨ 如果一个人的腹部突出 （说明不习惯收腹），以穿直线条或宽松的
服装为好，不要穿敞开式的服装，避免用柔软面料。也可利用其它部位的
１８３点缀装饰来转移别人的视线，以达到掩饰突出的腹部的目的。
⑩ 如果一个人的腿短，男女上下装应采用同一颜色，这样会使人产
生腿长的错觉。女性在裙装上应选择高腰裙，并加宽腰带，裙子不要短到
膝盖以上，不然别人就很容易看清你的小腿是多么短。穿长裤子时，裤腰
要适当加长，多穿高跟鞋，不要穿锥子形的裤子。多件套装是最掩饰这种
缺点的理想服装。
瑏瑡 如果一个人的腿粗，应选择宽大的裙子，有蓬松感。下摆宽的裙
子，尤以宽摆长裙为佳，不要穿短裙，也不要穿旗袍裙式的紧裹腿部的裙
子。短裤及紧身裤都不宜穿，长筒袜宜采用深暗色调，冷色调。裙子可明
快活泼，带花纹图案。
瑏瑢 如果一个人的腿部变形，如： “Ｏ”、 “Ｘ” 形腿等，有此种体形的
人，应避免紧身长裤，而选用质地坚挺的面料制成的宽窄适中的裤子。不
宜穿短裤、短裙、裙长应保持在膝盖以下。
瑏瑣 如果一个人的背部微驼，胸部因显凹陷，则上装胸部要做得丰满、
坚挺，上装后身需加长，以掩饰这一缺点。
瑏瑤 性格活泼，体格健壮的人，应穿风格随便，有奔放感的服装；而
热情文静，身体纤细者，可以选择典雅、端庄的服装。
瑏瑥 肤色白的人，服装色彩基调不宜白；而肤色黑的人，服装色彩基
调不宜深。
瑏瑦 胖的人不宜穿横格衣服，不宜穿暖色调服装，但适宜穿细的竖条
纹衣服，如果是粗条纹将会使体胖增加。而瘦的人不宜穿竖格的衣服，不
宜穿冷色调衣物。
总之，关于穿着的基本常识，主要是弄清什么样的衣服适合穿在什么
人身上，弄清这一点的根本问题在于审美能力，人对穿戴的审美能力直接
影响着穿戴的艺术效果，即 “打扮效果”。
（２）素描基础与服装设计的关系
服装艺术设计从属于工艺美术，即实用美术设计。服装美术设计中，
首先要解决服装造型问题，即服装款式 （即样式） 的比例问题、结构问
题、深浅关系问题，以及服装穿到身体后的体积、空间感觉问题，都要靠
素描的学习打下基础，培养锻炼这方面的技能。特别是形体素描，即线结
构素描，以及单线速写，对我们设计服装，画服装设计图都是非常重要的
基础，要通过素描写生练习打素描基础。
（３）色彩基础与服装设计的关系
１８４服装的美是综合了形、色和材料的美而产生的。在你看到服装的一瞬
间，第一印象就是色彩的组合效果。服装的色彩美不美，关键不在于一种
颜色本身美不美，而在于色彩是否用的恰当。服装色彩设计直接表现在服
装色彩效果图上。通过色彩写生练习打色彩基础。
（４）图案基础与服装设计的关系
服装的设计主要是解决立体与平面的两个造型问题，而平面造型问题
就是服装的平面装饰。服装的变化不仅表现在立体造型上，而且表现在平
面造型的色彩、纹样装饰中，以使服装获得丰富多彩的艺术效果。平面装
饰是服装立体 （穿着后）变化不可缺少的辅助手段。
平面装饰的基础就是图案，图案又是从事一切装饰 （艺术）设计的基
础。服装美术设计属于对人体的装饰设计，因此离不开图案基础的学习。
通过图案练习 （几何图案、想象图案、单独纹样、适合纹样、二方连续纹
样、四方连续纹样），打下图案的基础。
（５）人体解剖知识与服装设计的关系
艺用人体解剖，主要是解决影响外形变化的部分。是从造型艺术的需
要出发，研究人体结构的一门科学，是造型艺术 （包括服装艺术）技法理
论知识之一。因为现代时装设计更着眼于人体的装饰美化，时装设计的裁
剪制作者，必须对人体知识有基本的了解，才能设计制作出适于人体穿着
美化的服装。
学习时装美术设计要着重了解：艺用人体解剖的一般知识；人体处于
静止状态时的基本造型；运动时人体外形结构的变化。
① 比例。艺用解剖上谈不到比例，要靠视力的感觉，关键是看上去
“合适”。即要注意视觉对比例的感觉。
ａ 男女两性体型的基本差别：
１８５男性腰部以上发达 （男子肩部）；
女性腰部以下发达 （女子臀部）；
男女两 性 各 种 结 构 的区别， 都源于
两种典型的差别。
ｂ “立七、 坐 五、 盘 三” 是 成 年 人
体比例的口诀。
两三岁 小 孩 全 身 约 四个头长； 五六
岁时约 五 个 头 长； 十 岁 时 达 六 个 头 长；
十六岁时接近成人比例。
ｃ 男女性的全身 长 度 的 标 准 比 例 相
同，但他 （她） 们各 自 的 躯 干 与 下 肢 相
比，女性的躯干部略长，而腿部较短。
ｄ 女子颈部较男子长，是由于颈部
上下的 骨 （下 颌 骨 及 肩 部） 形 状 较 小，
肩部肌 肉 较 弱 则 不 能 有 力 地 支 撑 肩 部；
颈部肌肉本身也较柔弱， 因而头颈看上
去细长。
ｅ 女子乳房使胸部形状产生一定的变化。要 注 意 一 个 明 显 的解 剖 变
化是乳头指向外方半侧时，一个乳头看上去是正面，一个看上去是侧面。
这对服装的立体造型影响很大。
② 人体解决决定服装的立体结构。
ａ 运动时比例结构变化：
ｂ 三块主要体积的变化：
头、胸、骨盆是人体三块固定体积，它们的变化取决于脖子和腰的动
作。躯干的两大体块，楔形的骨盆，鼓形的胸廓。
１８６服装上装难度大的原因在于解剖躯干部分的立体造型变化大。
③ 人体的节奏影响服装的立体造型。
ａ 胸、臀部与服装的关系
１８７ｂ 紧身短裤、裙子与腿部的关系
ｃ 无袖、短袖、中袖、长袖与胳膊长臂的关系
（６）流行色
流行色是人们对社会环境、自然环境的一种心理反映，是人们的审美
情感和社会环境、自然环境的协调的体现。所以，我们运用流行色，不是
考虑哪一种颜色流行，而是看流行什么色彩情调。
服装色彩效果与面料质地构造有关。而面料对整个服装的效果起着很
重要的作用。
（７）服饰、发型、化妆
服装穿着后的整体美不美，离不开与服装协调的服饰、发型、化妆。
① 服饰物 品 包 括： 头 巾、 帽 子、 发 卡、 项 链、 耳 环、 胸 花、 提 包、
手套、鞋袜等。这些都要附属于服装而不能独立存在。
② 发型是人们整体装束的一个组成部分， 发 型 与 人 的 脸 型、 体型、
服装，以及性格、气质、职业、年龄相适应，才能达到整体的和谐统一。
瘦长脸型不宜选择直长发型，短发型对这类人最适合，垂直的弯曲的
卷边的都可以，最好再留一些额发。胖 圆 脸 型 留 垂 直或 稍 有 弯曲的 长 发
型，或者发辫都比较合适，少留额发。尖脸型适于超短的蓬松式发型，上
松下紧，或长发型外松内紧。方脸型最忌讳留齐边的短发，应以弯曲、柔
软的长线条来冲淡一下脸型的方线条，以取得和谐的美感。夏天穿单薄衣
１８８服时不宜留蓬松大发型，显头大，秋冬穿宽厚衣服时不宜留小发型，显头
小，故发型要与服装外形相协调。
③ 化妆一般为生活妆和舞台妆两种。 生 活 妆 的 特 点 是 真 实、 自然、
突出着自然美，是要在自己原有的基础上，适当地加以美化。注意化妆和
服装和环境相协调。
设计服装要考虑季节、年龄和身份。
（８）服装的设计方法
① 先有设计题目，确定什么季节、什么年龄身份的服装。
② 构思，画草图，考虑面料和色彩。
③ 绘制正稿，即画服装图。
ａ 比例结构图
ｂ 平面装饰图 （即平面造型图）
ｃ 效果图 （即立体造型图）
（９）怎样为自己设计服装
有两种方式：一是设计款式再寻找面料，二是选择面料再设计款式。
需考虑以下几点：
① 使服装起到生活方便舒适的作用；
② 结合自己各方面条件，适合自己的着装；
③ 结合自己的经济条件；
④ 服装是以平衡和谐调为中心的。
