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朝代的瓷器特征。比如明代瓷器外型饱满、淳厚、古拙，器型线条柔软、圆润，给人以质朴、严肃之感。瓷器的胎体分为琢器和圆器，琢器指立体外型，
 

  本文所讲的“历史”，不是指过去的陈迹，只能收藏在博物馆里供一代又一代的后人欣赏，而是指子子孙孙永无穷尽的延续。比如说的《蒙娜丽莎》，是特定的时期——文艺复兴时期，由特定的某一个画家——所创造的一件已经完衬作品，它当然也是历史，但只是一件陈迹供后人欣赏并缅怀已经逝去的历史。而北宋李衬《茂林远岫图》、元代赵孟頫的《鹊华秋》等等，我们所看到的，不只是北宋李衬已经创作完衬作品，而且是包涵了南宋向若冰、元代倪云林、明代张天骏的题跋。也就是说，把作品仅仅止于画心，那么，它确实只是北宋李衬已经完衬一件作品，是历史的陈迹。但把作品看作是连同了题跋的整体，那么，它是从北宋而南宋而明代的李成、向若冰、张天骏共同创造的一件作品，如果不是收藏在博物馆中，以博物馆收藏对于藏品的要求不允许今人、后人在上面继续题跋，那么，它还将是由今人、后人共同参与创作的一件永远不可能完衬作品。换言之，一件画作品，当它由某一时代的某一画家完成了，它的创作中止了，那么，它就是历史的陈迹，尽管它的文化在鉴赏的活动中可以继续影响后人，但作品本身已经结束，就像古希腊的时代已经结束，古埃及的文明已经结束。而一件画作品，当它由一时代的某一画家完成了，但它的创作并没有中止，后人在对它的鉴赏活动中不断地对它进行再创作，那么，这件作品就没有结束，如果不是被收藏进博物馆，它就永远不可能结束，除非它毁灭。当然，这里所讲的再创作，不是在画心上加以涂改增删，改变它的画面，而是指题跋，包括题在画心，更包括题在裱件上。所以，我们讲到《蒙娜丽莎》，那当然是一个人的作品。而讲《清明上河图》，却不只是张择端一个人的作品，而是包括了整个画卷上历代人的题跋。拆去了《清明上河图》的题跋，就不是一件完整的《清明上河图》，而这件完整的《清明上河图》，如果它流传在民间，也将永远是不会完整的，后人一定会在上面继续加以题跋，就像人类的知识，不断地趋近真理而永远不可能达到真理。一件画的创作，也是如此，不断地趋近完成而永远不可能达到完成。
  
 
如瓶、尊等都是比较厚重的；圆器指平面外型，如盘、碗等，其胎体也较清代厚重。明代青花瓷器前期晕散，中期美丽，晚期发灰昏暗。
瓷器，保藏里的重头戏，多年来已初具规模，曾经保藏热门首要会集在明清瓷品，民国瓷器仅仅商场副角，而现在已渐唱主角，近半年成交报价一路攀升，备受藏友们重视。在日前举办的我国景德镇世界艺术陶瓷拍卖会上，民国瓷器全场成交率达到了
 

  画自古有之，历来为人以视觉阐释对认识的之一，重要的是强调精神，与画材料没有必然的逻辑关系。虽然就目前的习惯，笔、墨、纸、砚是承载这种画的佳材料，但是不能否认过去其他材料的画形式，并且不排斥将来会有新的画的材料出现。水墨画则主要从材料的角度考虑，作为一块创造的“新”，20年来蓬展，以水墨画或水墨的名义出现许多当代的尝试，如前卫水墨、实验水墨、装置水墨、行为水墨，或者概念水墨等等。但水墨画也将近百岁，现在可以看清过去有些被怀疑和争论的“画家”，实际是在进行水墨画的创作。